裂成了“偶像”与“歌手”两个概念的转折点
造成这种现象出现的，就是改写了rb音乐圈和偶像歌手圈子常态的秋元康
相比起韩国女团死水期那段时间，很少有人会主动去思索在那段时期女团失败的根本原因，绝大多数的相关人士只是单纯的觉得时运不济
而秋元康却从小猫俱乐部失败的过程，以及外界和各大事务所，以及后来一些媒体的问卷调查
采访当中总结出来，其原因是源于当时人们对偶像歌手的一种落差感还有新鲜感
因为有小猫俱乐部，早安少女组，甚至更早的山口百惠，中森明菜在前
许多事务所从秋元康制造的女团模式身上看到“可跟风性”，换句话说，大多数的人都把他打造的这种女团当成了一种快餐
各种小猫俱乐部b版本，c版本的少女偶像
成员结构人数，相貌，出道单曲，甚至成员们的一言一行，总之能够跟风模仿的全都来了一遍
那时东京地上出现了一大堆这样的组合
无论是质量，还是创意，都千篇一律，只有一模一样和更像两种区别
仿佛走到哪里大众总能看到这样的女团，除了名字和长相之外，她们没有什么不一样的地方了
别说是偶像女团了，就是电影，或者其他东西碰上这样的，大众都会生出审美疲劳
一直到2005年akb48诞生之前
rb的偶像女团圈子就是一直走着这样，反复循环推出快餐商品的模式，且要数量而不要质量
所有的事务所都是缺乏制作经验，完全头脑发热的往前冲
一天之内众多少女偶像诞生，一天之内众多少女团体解散
或者转为地下，成为写真偶像，或直接下海拍电影，偿还债务
每次在将两国偶像圈子的发展历程拿在一起对比的时候，李贤哲都觉得，也许是因为李秀满创造出的偶像团体模式
还有他去美国学习，目睹了好莱坞先进的音乐文化，回国创造了s..
之后以hot叩响了韩国偶像世界大门，这些经历，都和杰尼斯的社长，喜多川有着相同的神似之处
但除此之外，喜多川所代表的杰尼斯是不打造女团的，而s..m则了完全相反
想到这里，李贤哲不由的回忆起了2004年的某一天，从华夏得到了假期他前往美国，和在那里一样度假的李秀满进行了碰面
事实上当时的李秀满自身的日子并不好过，s..m接二连三的推出了几个男团女团全都以失败的形式告终
有的被雪藏，有的干脆解散，部分成员留在公司当起了老师
这一年东方神起整装待发，准备在年末boa的演唱会上亮相
公司的一哥kangta独自挑起大梁，新女团天上智喜不受市场喜爱
在未来的路线是重点放在男团身上，还是女团身上，s..m陷入了前所未