调整了好一会情绪，她才讷讷的问到
“很容易理解”
李世信微微一笑，换了个更舒服的坐姿
“1998年初，《泰坦尼克号》在第70届奥斯卡颁奖典礼上，共获得11项包括最佳影片和最佳导演在内的大奖那一年的奥斯卡，是最能够体现奥斯卡精神的一届因为在那一年之前，所有的获奖影片，都只有一个标准——叫好，又叫座这是好莱坞作为一个商业集成体，对产出作品最实际也是最朴实的肯定标准代表了奥斯卡作为一个独立电影奖项，和欧洲其电影奖项不同的地方”
见在场的所有人都不约而同的点头，李世信双手一摊
“那个时候的好莱坞不跟讲艺术，艺术是调剂品一部电影里可以有，但并非主要好电影的唯一标准就是观众喜欢，那怎么证明观众喜欢？就是票房所以那个时代的奥斯卡，用咱们国内的一句话来说，就是接地气作为评奖主力的评委会，唯一的作用就是平衡获奖作品的商业性和艺术性所以说，那个时候的奥斯卡是真正的奥斯卡是全世界都可以认可，可以接受的奥斯卡”
“但是到2010年第82届，当市场定位及市场成绩酷似《泰坦尼克号》的《阿凡达》输给了《拆弹部队》，一切都不一样当时的《阿凡达》首轮票房27个亿，是北美票房的新纪录但是《拆弹部队》当时首轮票房只有四千九百万，在当时的好莱坞只能勉强算第一梯队可是最后怎么样？影史最高，输给了影史最低最佳影片所有好莱坞的媒体都站在八卦的角度强化卡梅隆和前妻的新闻，所有人都不约而同的忽略掉了，《拆弹部队》不论从技术还是从内核上，都只是一部相当一般的作品而它唯一值得称道的地方是，这部电影的出现符合了当时的政治呼声从那以后，奥斯卡好像被鬼上身了一样，疯狂的开始迎合政治只要政治正确，甚至可以忽略掉叫好叫座这个标准，从此以后奥斯卡的获奖标准，就从从商业和艺术的博弈转变到了政治和艺术的角力所以说，这个奖项其实没什么意思”
李世信的态度，让整个节目采访组齐齐的嘶了口气
以前没有人从这个角度去看待这个问题，可是这一番理解……似乎很有道理啊！
最近这些年，确实国内对奥斯卡的关注度在大幅度的降低
很多影迷都在吐槽奥斯卡一届不如一届，很多拿到大奖的作品不好看，甚至是看不懂
很多人将这种现象归结于电影工业发展瓶颈，好故事素材用尽
还没有人从李世信这个角度出发，去解释这个现象！
“李老师，不明白”
将李世信的话咀嚼了半天，孙晓斐疑惑的抬起了头
“看，在国内已经功成名就而且，没有冒犯的意思，您今年已经快七十了既然不缺发展机会，又认为